La imagen como soporte visual de la mentira, en paralelo a su reconocida capacidad para constituirse como evidencia de lo real, ha tenido desde sus inicios una gran repercusi\u00f3n social. Este art\u00edculo pretende analizar el fen\u00f3meno de las \u201cfake news\u201d en el ejercicio del fotoperiodismo y, en concreto, en la fotograf\u00eda en el \u00e1mbito de los medios de comunicaci\u00f3n; muy especialmente en el contexto de las agencias de noticias. <\/p>\n\n\n\n
El objetivo del trabajo tiene dos vertientes: por un lado, establecer como aproximaci\u00f3n las herramientas y recursos \u2013teniendo en consideraci\u00f3n su evoluci\u00f3n\u2013 que se han empleado para construir im\u00e1genes falsas desde el mismo momento de la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda y, en segundo t\u00e9rmino, se\u00f1alar una posible tipolog\u00eda de manipulaci\u00f3n de la imagen seg\u00fan las caracter\u00edsticas establecidas, como denominador com\u00fan, de las situaciones m\u00e1s destacadas por los estudios de referencia en la investigaci\u00f3n realizada en este \u00e1mbito. <\/p>\n\n\n\n
Criterios que ser\u00e1n aplicados al estudio de un caso concreto, el de la manipulaci\u00f3n de la imagen en la espa\u00f1ola Agencia EFE. Trabajo que evidencia la escasa manipulaci\u00f3n fotogr\u00e1fica (\u201cfake news\u201d fotogr\u00e1ficas) en la instituci\u00f3n estudiada, permite concluir la existencia de calidad en la informaci\u00f3n fotoperiod\u00edstica de agencia y constata la repercusi\u00f3n social de los casos de manipulaci\u00f3n analizados.<\/p>\n\n\n\n
Agencia EFE; fake news; fotograf\u00eda; fotoperiodismo; manipulaci\u00f3n de la imagen<\/p>\n\n\n\n
1.1. \u00abFake News\u00bb, posverdad y fotoperiodismo<\/strong><\/p>\n\n\n\n En un primer momento, en mayor o menor medida y como ejercicio de aproximaci\u00f3n, debemos se\u00f1alar a la verdad como v\u00edctima del proceso comunicativo actual. En este aspecto, se puede indicar, como un ejemplo y dato objetivo, el inusitado protagonismo adquirido por el t\u00e9rmino posverdad en los \u00faltimos tiempos. Neologismo que estableci\u00f3 como palabra del a\u00f1o en 2016 el Diccionario de Oxford y que implica la utilizaci\u00f3n de un prefijo que va m\u00e1s all\u00e1 del sentido literal de \u00abdetr\u00e1s de\u00bb No en vano, algunos autores que estudian el fotoperiodismo (Dom\u00e9nech-Fabregat, 2013:112) se suman a esta tendencia y apuntan la existencia de un \u00abpostfotoperiodismo\u00bb actual en constante cambio y muy condicionado por el desarrollo digital. En la l\u00ednea de lo apuntado no hay que olvidar que, en la siguiente En el mismo sentido del obligado paralelismo como el realizado con la primera idea abordada, debemos asociar el citado concepto de noticias falsas \u2013popularizado en espa\u00f1ol como extranjerismo\u2013 con la fotograf\u00eda. En este orden de cosas, valorando la intencionalidad que implica la falsificaci\u00f3n de una noticia que est\u00e1 obligada a un v\u00ednculo honesto con la realidad, encontramos la asociaci\u00f3n en la denominaci\u00f3n de manipulaci\u00f3n fotogr\u00e1fica (Caballo-M\u00e9ndez, 2005) y en un sentido m\u00e1s amplio, y asociado incluso al proceso mismo de captaci\u00f3n de la imagen, en la presentaci\u00f3n de una imagen fotogr\u00e1fica como una realidad fragmentada (Rodr\u00edguez-Merch\u00e1n, 2004) o, incluso, en la posible manipulaci\u00f3n de la imagen unida al propio proceso de toma fotogr\u00e1fica (De Pablos-Coello, 2006). Incidiendo Rodr\u00edguez Merch\u00e1n en las fortalezas y limitaciones del medio fotogr\u00e1fico asociado al proceso informativo, y De Pablos apuntando al uso de angulares o t\u00e9cnicas narrativas visuales m\u00e1s alejadas de la visi\u00f3n humana de la realidad con el alejamiento de planteamientos \u00e9ticos.<\/p>\n\n\n\n En el presente trabajo, tambi\u00e9n hay que considerar la obligada contextualizaci\u00f3n realizada en torno al ejercicio del fotoperiodismo \u2013ineludiblemente asociado a la comunicaci\u00f3n de la verdad\u2013 dentro del proceso informativo propio de los medios de comunicaci\u00f3n y, en un sentido m\u00e1s concreto y como instituci\u00f3n de primer acceso a los hechos, inherente a las agencias de noticias. Otro motivo de an\u00e1lisis, no constituido como presente objeto de estudio, ser\u00eda el peligro apuntado por autores como Elpidio del Campo o Le\u00f3nidas Ernesto Spinelli en relaci\u00f3n a la evidencia de la posibilidad de que cualquier
o \u00abdespu\u00e9s de\u00bb. De hecho, de un modo u otro, la utilizaci\u00f3n del citado prefijo \u00abpost\u00bb implica cierta catarsis del concepto al que precede, no exenta de alguna dosis de incertidumbre futura. <\/p>\n\n\n\n
ocasi\u00f3n, el propio Diccionario de Oxford estableci\u00f3 el t\u00e9rmino \u201cfake news\u201d como palabra del a\u00f1o en 2017 y ha sido estudiado como fen\u00f3meno social por autores como Blanco-Alfonso et. al. (2019). <\/p>\n\n\n\n
ciudadano pueda registrar la realidad (Del Campo-Ca\u00f1izares & Spinelli-Capel, 2017: 28). Centr\u00e1ndonos as\u00ed
por tanto en un (foto)periodismo profesional \u2013especial-mente el de agencia\u2013 y, en principio y por este mismo motivo, con m\u00e1s posibilidades de ofrecer mayor calidad.<\/p>\n\n\n\n